收到徐悲鸿直白的书信，蒋碧微回来如何兴师问罪，随后出国巡回展览暂且不讲，徐悲鸿之前还为这段不伦之恋做了一些挣扎的。他甚至想出把孙多慈介绍给好朋友盛成做女朋友的主意。
研究徐悲鸿学者的文字中有这么一段：1930年12月，徐悲鸿的战友盛成从法国归来，专程赶到南京，看望一别两年的老友徐悲鸿。
在中央大学徐悲鸿画室，看见盛成推门而入，徐悲鸿喜出望外，倒茶泡水，两人面对面坐下来。老朋友见面，自然海阐天空神聊，越聊越兴奋。
盛成道：“说年龄是有三十出头了，说婚姻，却仍‘进门一盏灯，出门一把锁’，还是孤家寡人啊！”
“哦？”徐悲鸿用疑惑的眼神看着他，“不会是玩笑话吧？”
“在悲鸿兄面前，有必要说谎吗？”
徐悲鸿不由心一动，立刻把他和孙多慈的影像叠在一起。一个是英气逼人的才子，一个是年轻貌美的才女，如能将他们的姻缘撮合到一起……多少年后，盛成回忆1931年元月与孙多慈第一次见面，用他的话说，那就是“平平淡淡”四个字。这位徐悲鸿的好友自始至终他都没有对孙多慈来电，而作为局外人的他，反倒从孙多慈与徐悲鸿的言谈举止中发现到了另外的秘密。本来，为孙多慈牵线搭桥的事情徐悲鸿准备瞒下来，但最后还是忍不住说了。用的是开玩笑的口吻，结果可想而知。
徐悲鸿的妻子蒋碧微是个很敏感的人，对于丈夫的变化，没有察觉是骗人的。她在回忆录《我与悲鸿》里说：“尽管徐先生不停地向我解释，说他只看重孙的才华，只想培养她成为有用的人。但是在我的感觉中，他们之间所存在的绝对不是纯粹的师生关系，因为徐先生的行动越来越不正常。我心怀苦果，泪眼旁观，察觉他已渐渐不能控制感情的泛滥。”
这个强悍果断的女人为了自己的尊严，为了捍卫自己的家庭，蒋碧微出手了。
蒋碧微何等人物？出生在宜兴的大户人家，有头有脸的名门望族。当年跟徐悲鸿私奔日本，害得父母不得不抬一具装了石头的棺材，对已经有了婚约的男方家说自己的女儿已经死了。此后她跟随徐悲鸿赴日本、欧洲，徐悲鸿最为艰难的成长岁月就是她陪伴度过的，并且在困苦的岁月中为徐悲鸿生下一儿一女。
这样的女人是怎么样的一个奇人？稚嫩的孙多慈怎么可能敌得过见多识广、泼辣干练的蒋碧微？
根据史料，有这么一个小故事。
1932年底，徐悲鸿搬家，新家在南京傅厚岗新居一栋带院子的两层小楼。为乔迁之喜，孙多慈考虑送份什么礼物，思来想去老久，别出心裁，联系家里人，费了好大力气：让父亲从安庆运来几十株枫树苗，移栽到徐家大院。
这个主意让人叫绝，这种带着生命力的礼物，让老师每天都能看到，每年秋天“晓来谁染枫林醉”，不就是孙多慈和她的悲鸿老师相互凝望，年年生长，情意绵绵之意吗？
可是5月初，立夏前后，赴上海为张大千祝寿归来的徐悲鸿，进到院子就愣住了。所有的枫树苗全不见了踪影，迎风摇曳的是柳、桃、梅那些观赏植物，还换了草皮，添置了遮阳伞和西式圆桌藤椅。错愕和愤怒在徐悲鸿心中来回激荡。之后，徐悲鸿将公馆称做“无枫堂”，将画室称作“无枫堂画室”，还专门刻下一枚“无枫堂”印章，这是这位知道自己的确是错的，所以不能说什么的画家以他有限而决绝的方式宣泄内心的愤懑和不满。
其实在此之前，已经有一次兵不血刃的交锋。
有盛成手扎为证——
1931年的一天，徐悲鸿到宜黄大师处回访盛成，聊起了近期创作，宜黄大师很感兴趣，说好长时间没有看徐悲鸿新作了，不知道画风有哪些方面的改变。
第二天上午，盛成和宜黄大师刚刚下车就看见了蒋碧微，见无办法回避，三人一起走进国立中央大学工字大楼。
徐悲鸿看到蒋碧微与他们同行，当时就皱了皱眉头，又不好多说什么。
蒋碧徽走进艺术专修科素描组画室时，孙多慈一眼就认出了她。那一刻，蒋碧微凭女人特有的敏感，也认出了立在教室一侧的孙多慈。
徐悲鸿陪宜黄大师在美术专修科的几个教室转了一圈，然后要陪他参观中央大学的校园。盛成知道徐悲鸿对蒋碧微的顾忌，便附和说：“我还是1919年东南大学建校时来过一次，改为中央大学后，一直没有到校园里转过。”宜黄大师不解其意，坚持要参观徐悲鸿的画室。僵持之间，蒋碧微上前一步，笑着把手伸到徐悲鸿腰间从钥匙扣上取下钥匙，“宜黄大师想看，自然求之不得，可要多为我们悲鸿提意见哦！”
蒋碧微打开门锁，以完完全全的女主人身份，推门走进画室。
进门先看见的，是基本完稿的《孙多慈像》。
画室没有发现可疑之处，蒋碧微又把目光瞄准内间书房。
房门推开，两人都有些惊讶。
书房中间支有画架，画板上，遮有一块蓝布。因为遮得严严实实，反而十分抢眼。蒋碧微觉察出其中的蹊跷，快步走近，一伸手，将蓝布从画板上恶狠狠扯下来。
《台城月夜》夺目的亮，耀眼的亮。
蒋碧微和她身后的盛成，都被画面上那轮悬于天际的明月给震住了。
明月之下，徐悲鸿席地而坐，脸向上侧抬，他的目光，深情地注视着孙多慈。
孙多慈双手抱立，似是享受大自然月光的沐浴，似是享受徐悲鸿眼光的沐浴。
明月下的一对男女，有情，还是无情？
顿时，蒋碧微的脸色苍白如纸。身体也站不稳，似乎马上要瘫倒到地下。
随后，蒋碧微在徐悲鸿陪两位大师参观之际，将《孙多慈像》、《台城月夜》带走。《台城月夜》是画在三夹板上的，不好卷，她就让同学用旧报纸把它包起来，外面再结上细绳。在这个过程中，蒋碧微的举止一直十分得体，临出门时还特别向盛成和宜黄大师打招呼：“你们看细一些，记着要给我们悲鸿多提意见哦！”
徐悲鸿恨得咬牙切齿，但又毫无办法，只能眼巴巴看她把两幅画抬出门。“你们看看，你们看看，”他向盛成说，“是不是一头时刻都准备咬人的母老虎？”
从这些事件不难看出，蒋碧微的确很努力的做些事情来捍卫自己的家庭，可是，爱情这种东西和婚姻无关，和理智无关，和家庭无关，仅仅只是两个人的事儿！
研究徐悲鸿学者的文字中有这么一段：1930年12月，徐悲鸿的战友盛成从法国归来，专程赶到南京，看望一别两年的老友徐悲鸿。
在中央大学徐悲鸿画室，看见盛成推门而入，徐悲鸿喜出望外，倒茶泡水，两人面对面坐下来。老朋友见面，自然海阐天空神聊，越聊越兴奋。
盛成道：“说年龄是有三十出头了，说婚姻，却仍‘进门一盏灯，出门一把锁’，还是孤家寡人啊！”
“哦？”徐悲鸿用疑惑的眼神看着他，“不会是玩笑话吧？”
“在悲鸿兄面前，有必要说谎吗？”
徐悲鸿不由心一动，立刻把他和孙多慈的影像叠在一起。一个是英气逼人的才子，一个是年轻貌美的才女，如能将他们的姻缘撮合到一起……多少年后，盛成回忆1931年元月与孙多慈第一次见面，用他的话说，那就是“平平淡淡”四个字。这位徐悲鸿的好友自始至终他都没有对孙多慈来电，而作为局外人的他，反倒从孙多慈与徐悲鸿的言谈举止中发现到了另外的秘密。本来，为孙多慈牵线搭桥的事情徐悲鸿准备瞒下来，但最后还是忍不住说了。用的是开玩笑的口吻，结果可想而知。
徐悲鸿的妻子蒋碧微是个很敏感的人，对于丈夫的变化，没有察觉是骗人的。她在回忆录《我与悲鸿》里说：“尽管徐先生不停地向我解释，说他只看重孙的才华，只想培养她成为有用的人。但是在我的感觉中，他们之间所存在的绝对不是纯粹的师生关系，因为徐先生的行动越来越不正常。我心怀苦果，泪眼旁观，察觉他已渐渐不能控制感情的泛滥。”
这个强悍果断的女人为了自己的尊严，为了捍卫自己的家庭，蒋碧微出手了。
蒋碧微何等人物？出生在宜兴的大户人家，有头有脸的名门望族。当年跟徐悲鸿私奔日本，害得父母不得不抬一具装了石头的棺材，对已经有了婚约的男方家说自己的女儿已经死了。此后她跟随徐悲鸿赴日本、欧洲，徐悲鸿最为艰难的成长岁月就是她陪伴度过的，并且在困苦的岁月中为徐悲鸿生下一儿一女。
这样的女人是怎么样的一个奇人？稚嫩的孙多慈怎么可能敌得过见多识广、泼辣干练的蒋碧微？
根据史料，有这么一个小故事。
1932年底，徐悲鸿搬家，新家在南京傅厚岗新居一栋带院子的两层小楼。为乔迁之喜，孙多慈考虑送份什么礼物，思来想去老久，别出心裁，联系家里人，费了好大力气：让父亲从安庆运来几十株枫树苗，移栽到徐家大院。
这个主意让人叫绝，这种带着生命力的礼物，让老师每天都能看到，每年秋天“晓来谁染枫林醉”，不就是孙多慈和她的悲鸿老师相互凝望，年年生长，情意绵绵之意吗？
可是5月初，立夏前后，赴上海为张大千祝寿归来的徐悲鸿，进到院子就愣住了。所有的枫树苗全不见了踪影，迎风摇曳的是柳、桃、梅那些观赏植物，还换了草皮，添置了遮阳伞和西式圆桌藤椅。错愕和愤怒在徐悲鸿心中来回激荡。之后，徐悲鸿将公馆称做“无枫堂”，将画室称作“无枫堂画室”，还专门刻下一枚“无枫堂”印章，这是这位知道自己的确是错的，所以不能说什么的画家以他有限而决绝的方式宣泄内心的愤懑和不满。
其实在此之前，已经有一次兵不血刃的交锋。
有盛成手扎为证——
1931年的一天，徐悲鸿到宜黄大师处回访盛成，聊起了近期创作，宜黄大师很感兴趣，说好长时间没有看徐悲鸿新作了，不知道画风有哪些方面的改变。
第二天上午，盛成和宜黄大师刚刚下车就看见了蒋碧微，见无办法回避，三人一起走进国立中央大学工字大楼。
徐悲鸿看到蒋碧微与他们同行，当时就皱了皱眉头，又不好多说什么。
蒋碧徽走进艺术专修科素描组画室时，孙多慈一眼就认出了她。那一刻，蒋碧微凭女人特有的敏感，也认出了立在教室一侧的孙多慈。
徐悲鸿陪宜黄大师在美术专修科的几个教室转了一圈，然后要陪他参观中央大学的校园。盛成知道徐悲鸿对蒋碧微的顾忌，便附和说：“我还是1919年东南大学建校时来过一次，改为中央大学后，一直没有到校园里转过。”宜黄大师不解其意，坚持要参观徐悲鸿的画室。僵持之间，蒋碧微上前一步，笑着把手伸到徐悲鸿腰间从钥匙扣上取下钥匙，“宜黄大师想看，自然求之不得，可要多为我们悲鸿提意见哦！”
蒋碧微打开门锁，以完完全全的女主人身份，推门走进画室。
进门先看见的，是基本完稿的《孙多慈像》。
画室没有发现可疑之处，蒋碧微又把目光瞄准内间书房。
房门推开，两人都有些惊讶。
书房中间支有画架，画板上，遮有一块蓝布。因为遮得严严实实，反而十分抢眼。蒋碧微觉察出其中的蹊跷，快步走近，一伸手，将蓝布从画板上恶狠狠扯下来。
《台城月夜》夺目的亮，耀眼的亮。
蒋碧微和她身后的盛成，都被画面上那轮悬于天际的明月给震住了。
明月之下，徐悲鸿席地而坐，脸向上侧抬，他的目光，深情地注视着孙多慈。
孙多慈双手抱立，似是享受大自然月光的沐浴，似是享受徐悲鸿眼光的沐浴。
明月下的一对男女，有情，还是无情？
顿时，蒋碧微的脸色苍白如纸。身体也站不稳，似乎马上要瘫倒到地下。
随后，蒋碧微在徐悲鸿陪两位大师参观之际，将《孙多慈像》、《台城月夜》带走。《台城月夜》是画在三夹板上的，不好卷，她就让同学用旧报纸把它包起来，外面再结上细绳。在这个过程中，蒋碧微的举止一直十分得体，临出门时还特别向盛成和宜黄大师打招呼：“你们看细一些，记着要给我们悲鸿多提意见哦！”
徐悲鸿恨得咬牙切齿，但又毫无办法，只能眼巴巴看她把两幅画抬出门。“你们看看，你们看看，”他向盛成说，“是不是一头时刻都准备咬人的母老虎？”
从这些事件不难看出，蒋碧微的确很努力的做些事情来捍卫自己的家庭，可是，爱情这种东西和婚姻无关，和理智无关，和家庭无关，仅仅只是两个人的事儿！