或许是看出了安尤勇的担忧，林熙一边一点一边笑着说道：“可别这个眼神看着我，知道我为什么这么点菜么？”
茫然的摇了摇头，安尤勇给林熙倒了一杯苦麦茶，担忧之色不减分毫：“不知道，不过咱知道医嘱让你吃些清淡的。”
“这你就不懂了吧，我这叫做以毒攻毒，别看我高烧感冒的厉害，需要好好养一养。可这麻和辣都是辛辣之物，是专门驱湿寒病毒的，而我这高烧和感冒不就是因为昨晚受了冷风嘛，吃这些对我有益无害，你就放心吧。”
果然这顿饭后，酣畅淋漓的林熙再次满头大汗，却再也不是早上的哪些冷汗，不仅过足嘴瘾和祭了五脏庙，而且全身有一种说不出的舒服，整个人的精气神也好了不少，很难看出半点生病的样子。
真可谓是五味令人口爽，顿时间林熙觉得自己根本不需要吃药了，只需要每天多来吃点川菜病也就好了。
饭后两人驱车来到泸州市最大的图书馆——泸州市图书馆。
泸州市图书馆很大，上上下下共有好几层，其中的书籍包罗万象，又都分门别类，除了书籍之外也不乏有当代名人的字画，又或者区等公共设施，书香韵味极浓。
站在图书馆第一层，看着偌大的图书馆林熙还真有点不知要从何下手的感觉，不过既然来都来了，哪能就这么轻易回去。
于是两人分头寻找，找了两个小时后终于黄天不负有心人，在三楼找到了想找的资料。
林熙翻开安尤勇拿过来的那本书，按照书中的目录一页页翻过去，然后将内容了然于胸。
仇英（1498-1552）字实父，号十洲，江苏太仓人，居住吴县（今苏州）。出身寒门，幼年失学，曾习漆工，通过自身努力成为我国美术史上少有的平民百姓出身的画家。
仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。常临仿唐宋名家稿本，如临宋人画册和临萧照高宗中兴瑞应图，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。
其早期作品，以绢本为多，画面空白较大，用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，设色浓重。中晚期作品，构图渐趋满纸，用笔愈见刚直，运笔则自然而流畅，用色渐淡，有时亦作白描。仇英画迹流传有限，题年款者更尠。现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井职业画人伪托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真迹极为困难。
值得一提的是，仇英之画技多得自宋人画迹之临摹，往往可以乱真，是明代最有代表性的画家之一。他初受周臣赏识其才而教之，亦受陈暹（字季昭，周臣之师）影响，但工整过之。其尤善仕女及界画，有院派之画技，复与吴中当时名流旦夕游处，尤富文人画之士气。因此仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称，后人又益以文徵明而称“明四家”或“吴门四家”，亦称“天门四杰”。
然而沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。
彼时林熙在知道“十洲”的资料后，终于难以掩饰自己窃喜的心情，大为感叹自己真是走了天大的好运，说不定是把今年一年的运气都用完了才见到了那把折扇的大漏。
如果书中的资料没有丝毫偏差的话，那把折扇当真不是凡物，其价值自然不菲，甚至还远在佛像之上，不过具体接过还要等后天鉴定结果出来才知道，但此时林熙心中几乎已经有了大概的底。
茫然的摇了摇头，安尤勇给林熙倒了一杯苦麦茶，担忧之色不减分毫：“不知道，不过咱知道医嘱让你吃些清淡的。”
“这你就不懂了吧，我这叫做以毒攻毒，别看我高烧感冒的厉害，需要好好养一养。可这麻和辣都是辛辣之物，是专门驱湿寒病毒的，而我这高烧和感冒不就是因为昨晚受了冷风嘛，吃这些对我有益无害，你就放心吧。”
果然这顿饭后，酣畅淋漓的林熙再次满头大汗，却再也不是早上的哪些冷汗，不仅过足嘴瘾和祭了五脏庙，而且全身有一种说不出的舒服，整个人的精气神也好了不少，很难看出半点生病的样子。
真可谓是五味令人口爽，顿时间林熙觉得自己根本不需要吃药了，只需要每天多来吃点川菜病也就好了。
饭后两人驱车来到泸州市最大的图书馆——泸州市图书馆。
泸州市图书馆很大，上上下下共有好几层，其中的书籍包罗万象，又都分门别类，除了书籍之外也不乏有当代名人的字画，又或者区等公共设施，书香韵味极浓。
站在图书馆第一层，看着偌大的图书馆林熙还真有点不知要从何下手的感觉，不过既然来都来了，哪能就这么轻易回去。
于是两人分头寻找，找了两个小时后终于黄天不负有心人，在三楼找到了想找的资料。
林熙翻开安尤勇拿过来的那本书，按照书中的目录一页页翻过去，然后将内容了然于胸。
仇英（1498-1552）字实父，号十洲，江苏太仓人，居住吴县（今苏州）。出身寒门，幼年失学，曾习漆工，通过自身努力成为我国美术史上少有的平民百姓出身的画家。
仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。常临仿唐宋名家稿本，如临宋人画册和临萧照高宗中兴瑞应图，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。
其早期作品，以绢本为多，画面空白较大，用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，设色浓重。中晚期作品，构图渐趋满纸，用笔愈见刚直，运笔则自然而流畅，用色渐淡，有时亦作白描。仇英画迹流传有限，题年款者更尠。现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井职业画人伪托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真迹极为困难。
值得一提的是，仇英之画技多得自宋人画迹之临摹，往往可以乱真，是明代最有代表性的画家之一。他初受周臣赏识其才而教之，亦受陈暹（字季昭，周臣之师）影响，但工整过之。其尤善仕女及界画，有院派之画技，复与吴中当时名流旦夕游处，尤富文人画之士气。因此仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称，后人又益以文徵明而称“明四家”或“吴门四家”，亦称“天门四杰”。
然而沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。
彼时林熙在知道“十洲”的资料后，终于难以掩饰自己窃喜的心情，大为感叹自己真是走了天大的好运，说不定是把今年一年的运气都用完了才见到了那把折扇的大漏。
如果书中的资料没有丝毫偏差的话，那把折扇当真不是凡物，其价值自然不菲，甚至还远在佛像之上，不过具体接过还要等后天鉴定结果出来才知道，但此时林熙心中几乎已经有了大概的底。